現在、世界では未曾有のホラーブームが起きている。
グレート・バリア・リーフ国際ファンタスティック映画祭では「グレイン荘の惨劇」「さける」等のホラー作品53本が、最優秀映画賞を独占したのも記憶に新しい。
ホラー・ブームの中で、クリエイターは一体何を考えているのか。次に目指すものは何なのか。
ホラー映画の担い手、新進気鋭の映画監督である種小路篤麿に聞く。

――ホラーブームについてどう思われますか。

「僕はあまりブームという言い方が当てはまらないと思いますけどね。」

――ブームでは、ないと？

「ブーム、というか、ずっとあるものが、今注目を集めていると言うだけじゃないかな、って思いますけどね。」

――なるほど。

「ブーム、って言うと、すぐ消えてしまうものって、感じでしょう？でも、ホラーが消えた事って、ないじゃないですか（笑）」

――そういえばそうですね。

「作り手の側は、そういうブームに関係なく、作品を作っていくだけじゃないですかね。まあ、僕もブームだからって、特にどうするわけでもありませんし（笑）」

 

空前のホラーブームも、自分とは無関係と語る種小路。しかし、ホラーブームの中で生み出される数多くの作品とは、無関係ではいられない。

 

――最近の作品はご覧になりますか。

「最近って、いうと、『さける』とか？」

――はい。

「うーん、橋本君には悪いけど、見てないな（苦笑）。」

――ご覧になってないと？

「そうですね。」

――では、『サルマイズ』は。

「うん、それも見てない（苦笑）。」

――ご覧になってないと？

「そうですね。」

――両作品とも業界ではたいへん話題になりました。

「そうらしいですね。でも見てないんですよ。」

――意識はしてない、と。

「うん。」

 

「さける」は大きな影響を残し、「さけるチルドレン」を産みだした。種小路はそんな世間から超然としているのか、それともポーズに過ぎないのか。

 

――『さけるチルドレン』のような現象をどう思われますか。

「うーん、悪いとは言わないけども、いいとも思えないですね。」

――ということは、悪いと？

「そう聞こえちゃうかな（苦笑）。でも、本当に悪いともいいとも思ってないんですよ。」

――本当ですか？

「うん、やっぱり、僕らも先人の影響を受けて、ここまで来たわけじゃないですか。だから、その意味では僕たちも、誰かのチルドレンであるわけだし。」

――そうですね。

「だから、誰かのチルドレンになってること自体は、普通のことなんですよ。どうこう言われるのは、そこから何かが生み出された時だと、思いますしね。」

――ということは、まだ『さけるチルドレン』は何も生み出していないと？

「うーん、生み出しているのかも知れないけど、僕が知らないだけかも知れないですね。」

 

大きな話題になっている「さけるチルドレン」論争に一石を投じる発言とも言える。種小路はそういったブームに背を向けているように見えて、あるいは強く意識をしているのかも知れない。

 

――最近ご覧になった映画で、特に印象に残ったのもの？

「ちょっと前なんだけど、『バリア』かな。江藤さんの作品は全部観てるんだけど、いつも新鮮な驚きがありますね。」

――そうですね、そういえば種小路監督の「人魚葡萄」にも江藤さんの…

「ばれちゃったかな（笑）。」

――あのシーンはやはり「麦の穂」のオマージュですか。

「江藤さんには言ったんだけどね。まあ僕も江藤チルドレンって、ことなんですよ。」

――なるほど。

「海外だと、『サーフィーズ』かな。よくある手法なんだけど、切り口は新しいですよね。」

――どれもコメディですね。

「うん、コメディが好きですから。」

――ホラー映画はご覧にならないんですか？

「観ないですね（笑）。」

――観ないですか？

「うん、まったく。観たこと無いですね。」

 

意外な答えが返ってきた。ホラー映画を観たことがない。はたして彼のイマジネーションはどこから来るのか。

 

――ホラー小説なんかは？

「小説は好きなんだけど、そういったのは読まないですね。」

――最近では、「クラウディウスの罠」が話題になりましたが。

「ああ。」

――それも、やはり。

「うん、読んでないですね。」

――ということは、ホラー小説は。

「読んだことないですね。」

――今までも。

「うん、一冊も。」

――本当ですか？

「ほら、ホラー小説って、装丁が黒っぽいじゃないですか。」

――黒いですね。

「だから、すぐそれってわかるから、あんまり近づいたりしないんですよ。」

――近づかないというと。

「ほら、ホラー小説って、表紙の絵もそうじゃないですか。」

――そうと、いいますと。

「怖い、じゃないですか。」

――怖いですね。

「だから、うっかり見たら怖いなって思うから、近づかないんです。」

――なるほど、ホラー小説は怖い、と。

「ええ、怖いですね。」

 

ホラーの本質を鋭く突く言葉である。ホラー、それは恐怖であり、恐怖に他ならない。恐怖こそがホラーの本質なのである。

 

――最近ではホラー漫画がありますよね。

「ありますね。読みませんけど。」

――読まない、と。

「ええ。」

――それはなぜ、ですか？

「怖いからですね。」

――なるほど。

「好きこのんで怖いものを見たいっていう奴の、気が知れないですよね。」

 

クリエイターの不安がうかがえる言葉である。クリエイターは、完全に観客の心を知ることは出来ない。その状況で、新たな作品作りに取り組まなければならない。彼には我々にはわからない孤独があるのかもしれない。

 

――今後、ホラー映画の世界はどうなると思いますか？

「うーん。よくわからないんですけどね。」

――わからない、といいますと。

「やっぱり、部外者にはどうなるかって言う展望は見えないし、それに…。」

――それに？

「関係ないですからね。」

――なるほど、そうなると、今後のホラー映画は。

「うーん、そうですね、やっぱり…」

――はい。

「怖いんじゃないですかね。」

――なるほど、今後のホラー映画は怖い、と。

「怖いでしょうね。よくわかりませんけど。」

 

時代が変わっても、ホラー映画の本質は変わらない。その思いが痛いほどに伝わってきた。彼の思いは、このホラーブームをブームでは終わらせたりはしないだろう。

 

種小路 篤麿（たねこうじ　あつまろ）
1972年、東京都生まれ。映画監督。
1999年、『もじゃぷりん』で監督デビュー。
2003年、『おとぼけ課長漫遊記』で第24回レマーゲン国際映画祭審査員特別賞受賞。
近作には『おとぼけ課長ニューヨークへ行く』『おとぼけ課長ニューヨークから帰る』

 

インタビュアー/ 文・坂本　肇太郎